LOCOTAN SELECTION vol.3


	LOCOTAN SELECTION vol.4 featuring BILLY JOEL All Songs Written by BILLY JOEL All Songs Selected by Tai-Kun for Locotan
	01　PIANO MAN　－ピアノ・マン－『PIANO MAN』（1973発売）収録 CBS移籍第1作（通算2作目）のアルバム『PIANO MAN』に収録。この曲は、西海岸でビリー・マーチンの芸名で出演していたころのピアノ・バーの思い出が、鮮やかな人間像とともに描かれている。ちなみにビリー・マーティンとは、現在、松井フィーバーにわきかえっているBILLYが大ファンのN.Y.ヤンキースの監督からとった名前。ビルボード誌Hot100に初登場して最高25位。キャッシュ・ボックス誌の1974年度最優秀新人男性歌手賞を獲得。LPもゴールド・レコードになった。

	02　BIG SHOT　－ビッグ・ショット－『52nd STREET』（1978発売）収録前作アルバム『THE STRANGER』でグラミー賞を受賞して人気スターになったことが、ソング・ライティングにも反映している。依然、庶民(?)でありながらも、それ以上の存在になりだしたことを自覚しはじめて、少しシニカルに表現したといったところでしょうか。このナンバーでは、大物（BIG SHOT）づらをしてやりすぎてしまった人間をこき下ろしながら、自分に警告を発しているようなところがあり、ジョエル夫婦のある朝の光景も目に浮かんできておもしろい。ライヴでもコミカルなパフォーマンスが光るナンバー。

	03　TELL HER ABOUT IT　－あの娘にアタック－『AN INNOCENT MAN』（1983発売）収録アメリカの過去から現在に至る諸問題を、社会派的な立場でとらえた前作『THE NYLON CURTAIN』で、BILLYは心のわだかまりを全部吐きだしたのか。アルバム『AN INNOCENT MAN』は、脳天気ともいえるキャッチーで明るいヒット・ナンバーで彩られている。しかも、BILLYが青春時代に接したさまざまな音楽を下敷きにソング・ライティングをおこなっていて、アメリカのポップ史がこのアルバム一枚で堪能できる。ちなみにこの曲は、シュープリームスやマーサ&ザ・ヴァンデラスの曲にインスパイアされたと思われる。1983年9月に、あっさり全米No.1ヒットを獲得。

	04　GOODNIGHT SAIGON　－グッドナイト・サイゴン～英雄たちへの鎮魂歌－『THE NYLON CURTAIN』（1982発売）収録ヘリコプターやマシンガン、虫の声などをフィーチャーしたこの大作は、当時、タブー視されていたヴェトナム症候群を真正面から見据えたナンバー。完成までに3年の月日を要し、ヴェトナム戦争に駆り出された兵士のマインドを切々と歌っている。ヘヴィーで硬派な作品ばかりの『THE NYLON CURTAIN』は、'82年度グラミー賞アルバム賞候補にノミネートされたが、票が割れ受賞は逸した。

	05　THE STRANGER　－ストレンジャー－『THE STRANGER』（1977発売）収録当時、BILLYの才能はすでに高い評価をうけていたが、商業的な成功には結びつかなかった。BILLYの評価を人気に結びつけたのが、アルバム『THE STRANGER』だったことは1960年代生まれなら誰でも知っている。念願のフィル・ラモーンをプロデューサーに迎え、このアルバムからは4曲のヒット・ソングが生まれた。イントロの美しいピアノ・ソロに続く切ない口笛、これもフィルの意見で加えられたという。大都会の哀愁が心にしみる名曲。日本では人気爆発のこのナンバーだが、本家アメリカではシングル・カットされていない。

	06　MOVIN' OUT (ANTHONY'S SONG)　－ムーヴィン・アウト－『THE STRANGER』（1977発売）収録名作アルバム『THE STRANGER』のオープニング・ナンバー。この曲を聴いて、「まさにニューヨークだ」と思ったファンも多いと思う。BILLYには、大都会に生きる庶民をリアルに表現したナンバーが数々あるが、このナンバーは特に、普通の若者の生活と心情を見事に描きだしている。蛇足ながら、「MOVIN' OUT」とは、引っ越しのこと。

	07　MY LIFE　－マイ・ライフ－『52nd STREET』（1978発売）収録アルバム『52nd STREET』で、BILLYは1979年度グラミー賞最優秀アルバム賞、最優秀男性歌手賞を受賞した。52番街は、A&Rスタジオの所在地で、アルバム・ジャケットの写真もスタジオをでて、すぐの場所で撮影された。BILLYは、ニューヨーカーについて、「タフでなければ生きていけないが。心は温かいんだよ」といっている。このナンバーは、「MOVIN' OUT」に通じる内容だが、ニューヨークに生きる男の気概がハッキリとつたわってくる。

	08　NEW YORK STATE OF MIND　－ニューヨークの想い－『TURNSTILES』（1976発売）収録アルバム『TURNSTILES（邦題：ニューヨーク物語）』のなかの佳曲。矢も楯もたまらず、西海岸の生活を打ち切ってニューヨークに帰ってきたBILLYの望郷の念を歌っている。「JUST THE WAY YOU ARE」に次いで、多くのシンガーがカヴァーしているが、中でもバーヴァラ・ストライザンドのそれが有名である。BILLYはこの曲で初めて自分の仲間たちと呼べるメンバーとレコーディングできたことを喜んでいる。シングル・カットされなかった。

	09　IT'S STILL ROCK AND ROLL TO ME　－ロックンロールが最高さ－『GLASS HOUSES』（1980発売）収録 1980年度グラミー賞で、BILLYは、最優秀ロック男性歌手賞に、プロデューサーのフィル・ラモーンも最優秀プロデューサー賞に輝いた。当時のシーンにおけるニュー・ウェイヴの大攻勢の中で、BILLYはきわめて人間くさいロックンローラーの姿勢を示した。それが端的に表れているのがこの曲。ゲストもいれず、BILLYバンドだけのシンプルで力強いロックは、ライヴ感覚にあふれてる。

	10　JUST THE WAY YOU ARE　－素顔のままで－『THE STRANGER』（1977発売）収録 BILLYにとっては、記念すべき初のグラミー賞受賞曲。1978年度の大賞にあたる最優秀レコード賞、最優秀歌曲賞を受賞した。そのコンテンポラリーでやさしいロマンチシズムは、現代版「マイ・ファニー・ヴァレンタイン」といってもよく、彼の作品中、最も多くの人びとがファイバリットにあげ、レパートリーに加えている。アルバム『THE STRANGER』の第2弾シングルとしてリリースされ、全米No.3となった。

	11　HONESTY　－オネスティ－『52nd STREET』（1978発売）収録アルバム『52nd STREET』のなかで、最も美しい佳曲。「JUST THE WAY YOU ARE」とならぶ、BILLYの代表的なバラッド。ここでも人気スター（BIG SHOT）というものを自ら経験した人ならではの感慨がこめられている。「誠実とはなんて悲しいことばなんだ」というフレーズは、特に胸に染みわたる。哀愁があってもそこに感傷がないのは、BILLYのソング・ライティングの深さがうかがえる。

	12　ALLENTOWN　－アレンタウン－『THE NYLON CURTAIN』（1982発売）収録メロディーとタイトルは、発表の約10年前に書きはじめたものだという。US製鋼所関係の工場で、戦後、まもなく急成長を遂げた東部のブーム・タウンは、今（当時）、深刻な状況にあえいでいるが、そうした地方都市の盛衰とそこに生きるブルー・カラーの親子二代をリアルに描きだすBILLYの姿勢には、ねばり強いものがあり、決して夢を捨てていない。

	13　YOU MAY BE RIGHT　－ガラスのニューヨーク－『GLASS HOUSES』（1980発売）収録ガラスの家にむかって、革ジャンにジーンズ姿のBILLYが石を投げようとしているアルバム・ジャケットの『GLASS HOUSES』は、『THE STRANGER』からファンになった人にとっては驚きだった。ソフト&メローの音楽を期待していたが、骨太のロックンロールのテイストに仕上がっていたからだ。ガラスを砕く音とともに、快調のロックンロール集ははじまる。彼は自信のポップ・スター像を自らの手で打ち砕き、ロックンローラーに戻ったのだ。真剣さとユーモアが同居する。

	14　SCENES FROM AN ITALIAN RESTAURANT　－イタリアン・レストランで－『THE STRANGER』（1977発売）収録シングル・カットはされなかったが、アルバム『THE STRANGER』のなかで最も優雅な曲として人気もたかく、BILLYも好んでステージで取りあげるナンバーである。ステージにはテーブルが運ばれ、ワイン・ボトルとグラスがおかれる。グラスをかたむけながらさりげなく演奏がはじまる、というシーンが思いだされる。ストーリー・テラーとしてのBILLYの真骨頂ともいえる作品である。

	15　PRESSURE　－プレッシャー－『THE NYLON CURTAIN』（1982発売）収録念願のライヴ・アルバム『SONGS IN THE ATTIC』につづいて、BILLYは重厚なアルバム『THE NYLON CURTAIN』を発表した。BILLYは、10代向きのヘヴィ・メタルや年配向けのアダルトな歌はあっても、25～40歳くらいの同世代の人の音楽は不在だとして、このアルバムをつくった。ここには多くの困難をくぐり抜けてきた人の感慨や思い出が、現実直視のかたちで歌われている。これは各種プレッシャーを傷痕をつくりながらくぐり抜けてきた男のナンバーだ。

	16　UPTOWN GIRL　－アップタウン・ガール－『AN INNOCENT MAN』（1983発売）収録山の手の女の子とダウンタウンの男の子。世界の違うもの同士のラヴソング。それをフランキー・ヴァリとフォー・シーズンズばりに歌っている。アルバム『AN INNOCENT MAN』の制作に取りかかったとき、BILLYは正式に妻エリザベスと別れて精神的も解放され、また、ニューヨークのトップ・モデル、クリスティ・ブリンクリーとの恋も進行中。いつもは苦しんで書く作品が、あっという間にできあがっていた。

	17　THE LONGEST TIME　－ロンゲスト・タイム－『AN INNOCENT MAN』（1983発売）収録 BILLYには珍しいア・カペラ曲。その全部のパートをいろいろ声や表情を変えて、BILLY自信が歌っている。ザ・パースウェイジョンズをはじめ、さまざまなア・カペラ・グループと共演してみたがうまくいかず、フィル・ラモーンの発案でBILLY自信がチャレンジすることになった。曲の下敷きは、「THE TIMES」。思いがけず芽生えた恋が、どうなっていくかわからないままに、酔いしれる彼の姿が投影されている。

	18　SAY GOODBYE TO HOLLYWOOD　－さよならハリウッド－『TURNSTILES』（1976発売）収録 BILLYはジェリー・ガルシオのプロデュースで、通算４作目のソロ・アルバムの録音をはじめたが決裂。ニューヨークにかえって、自らのプロデュースでアルバム『TURNSTILES』を完成させた。そのなかの代表曲だが、ここでは初期の佳曲を再録音したライヴ盤『SONGS IN THE ATTIC』からのヴァージョン。ウィスコンシン州ミルウォーキー・アリーナのパフォーマンスが収められている。



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